<blockquote fr-original-style="color: rgb(9, 9, 9); border-color: rgb(224, 101, 53); border-width: 4px; font-style: italic; padding-left: 10px;" style="color: rgb(9, 9, 9); border-color: rgb(224, 101, 53); border-width: 4px; font-style: italic; padding-left: 10px; margin: 0px 0px 1em; border-left-style: solid; box-sizing: border-box;">Film:&nbsp;Companion Yönetmen:&nbsp;Drew Hancock Yapım yılı: 2025 Süre: 97 dakika</blockquote>2022 yapımı Barbarian,&nbsp;filmin ortasındaki büyük manevrasıyla şaşkına çeviren, bir yandan korku komedisine göz kırpsa da öte yandan yılın en korkunç ve dehşete düşüren sahnelerini içeren, akılda kalıcı bir yapımdı. Barbarian’ın yönetmeni Zach Cregger’ın da aralarında bulunduğu yapımcı ekibin elinden çıkan Companion&nbsp;da tür sinemasının tek bir kalıbına sığmayı reddeden bir film olarak 2025’in ilk çeyreğinde iz bırakacak yapımlardan biri olma iddiası taşıyor. Yönetmenliğini Drew Hancock’ın üstlendiği film korku komedi olarak lanse edilse de, bence&nbsp;kanlı bir bilimkurgu komedisi&nbsp;tanımlamak daha doğru. Film, hafta sonunu içlerinden birinin ücra bir köşedeki tatil evinde geçirmek için toplanan bir grup arkadaşın, konuklardan birinin bir yoldaş robot&nbsp;olduğunun ortaya çıkmasıyla gelişen olaylar karşısında yaşadığı can pazarını konu alıyor.<img src="https://images.aposto.com/2025/0/5/1738321843444.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="2.45" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Companion | Kaynak: TME FilmsÇeşitlilik, kapsayıcılık ve politik doğruculuk açısından bakıldığında, gerek kendi ayakları üzerinde duran kadın karakteriyle gerekse kuir oyuncuların canlandırdığı kuir karakterleriyle çağın değerlerine ve gereklerine ayak uydurabilmiş bir film Companion. Asıl dikkat çekici olan, çağımızın ilerisinin çeşitlilik, kapsayıcılık ve politik doğruculuk meselelerini de etraflıca düşünmesi ve senaryosunu bundan yola çıkan sorular üzerine inşa etmesi. Filmdeki karakterler tarafından çoğunlukla “seks robotu” (ya da fuckbot) olarak anılan yoldaş robot kavramı bunların başında geliyor. Filmin kimin robot olduğunu bilmediğimiz ilk çeyreğinde bir partnere, arkadaşa ya da insana yönelik davranışların yanlışlığı ya da tuhaflığı üzerine düşünürken, gerçekleri öğrendikten sonra “ha tamam o zaman” demeye içimiz el vermiyor. “Yapay zeka bile olsa bir partnere ya da arkadaşa böyle davranmamalı” farkındalığı, fütüristik bir etik düşünce egzersizini beraberinde getiriyor. Filmdeki şiddet eylemlerinin kontrolden çıkan yapay zekadan değil, onun yazılımına müdahale eden kötücül bir insandan kaynaklandığı başından beri izleyiciden gizlenmiyor. Her ne kadar tüm bu şiddet eylemlerinin faili yapay zeka gibi gösterilmeye çalışılsa biliyoruz: Robotun kötülüğü programlayandan ötürü.<img src="https://images.aposto.com/2025/0/5/1738321850169.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="2.45" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Companion | Kaynak: TME FilmsNe olursa olsun sahibini sevecek, öncelikli işlevi yoldaşlık, partnerlik, sevgi, aşk, seks ya da bunların farklı kombinasyonları olan bir robot fikri, bilim kurgu sinemasında çok eskiden beri izlediğimiz bir fikir. Companion’daki robotun temelde Spielberg’ün AI: Artificial Intelligence’ındaki sevgi robotlarından ya da Kogonada’nın After Yang’indeki kardeş robotlardan bir farkı yok. Tek fark, koşulsuz sevginin programlama müdahelesiyle silahlandırılması - ki Companion’ı bilimkurgudan ya da romantik dramadan çok korku türüne yakınlaştıran da bunun sonucunda izlediğimiz sahneler oluyor.Sürprizleri bol, eğlence dozu korku dozundan yüksek, mizahı zeki, oyuncu kadrosu (Sophie Thatcher, Jack Quaid, Lukas Gage, Harvey Guillén ve Megan Suri) uyumlu bir film Companion.&nbsp;Türler arasındaki sınırlara takılmazken en çok da yapay zekaya dair hikaye alanlarını genişletmesiyle dikkate değer. Yeter ki beklentiniz şiddetin ve kanın dozuyla dehşete düşmek değil, eğlenmek olsun.Nerede izleyebilirsin?&nbsp;Companion&nbsp;bugün gösterime girdi.Benzer işler:<ul fr-original-style="padding-inline-start: 20px;" style="padding-inline-start: 20px; margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; box-sizing: border-box;"><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">After Yang&nbsp;(2021, Kogonada)</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Afraid (2024, Chris Weitz)</li></ul>

Duende

“Barbarian” filminin yaratıcılarının elinden çıkan “Companion”, yapay zekayı merkezine alan senaryosunda insanın kötülüğüne odaklanmayı seçiyor.

Robotun kötülüğü programlayandan ötürü: Companion

• Yeni Filmler:<ul fr-original-style="padding-inline-start: 20px;" style="padding-inline-start: 20px; margin-top: 0px; margin-bottom: 1em; list-style-position: inside; box-sizing: border-box;"><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;"><a fr-original-style="" href="https://aposto.com/s/63b6974eb204820006780d97" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">The Fabelmans</a>&nbsp;(2022, Steven Spielberg) | ★★★★½&nbsp;</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">TÁR&nbsp;(2022, Todd Field) | ★★★★</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">All Quiet on the Western Front&nbsp;/ Im Westen nichts Neues&nbsp;(2022, Edward Berger) | ★★★★</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Good Night Oppy&nbsp;(2022, Ryan White) | ★★★★</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Barbarian&nbsp;(2022, Zach Cregger)&nbsp;| ★★★½</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">She Said&nbsp;(2022, Maria Schrader) | ★★★½</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Puss in Boots: The Last Wish&nbsp;(2022, Joel Crawford) | ★★★½</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Causeway&nbsp;(2022, Lila Neugebauer) | ★★★</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">To Leslie&nbsp;(2022, Michael Morris) | ★★★</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">The Good Nurse&nbsp;(2022, Tobias Lindholm) | ★★★</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Athena&nbsp;(2022, Romain Gavras) | ★★½</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">The Sea Beast&nbsp;(2022, Chris Williams) | ★★½</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">Babylon&nbsp;(2022, Damien Chazelle) | ★★</li><li fr-original-style="" style="box-sizing: border-box;">You People&nbsp;(2023, Kenya Barris) | ★½</li></ul>

Senenin sürpriz korku filmlerinden <a fr-original-style="" href="https://www.disneyplus.com/tr-tr/movies/barbarian/242aUmLGGIxR" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank">Barbarian</a>, genç yönetmen Zach Cregger’ın tek başına yönettiği ilk uzun metrajı. San Diego Comic-Con’daki gösteriminden sonra hem eleştirmenlerin hem de seyircinin ilgisini çeken film, neredeyse tüm beklentilerinizi boşa çıkaran ve bunu çok doğal bir şekilde yapan, tuhaf bir anlatı yapısına sahip. Korkunun pek çok alt türü arasında gezinen filmin Evil Dead’den Texas Katliamı’na, Avusturya yapımı kült korku Angst’tan Gaspar Noé&nbsp;imzalı Irreversable’a geniş bir sinemasal referans dünyası var. Yönetmen bir röportajında günümüz korku sinemasının yükselişi ve “saygınlık kazanmasıyla” ilgili olarak sıkça kullanılan “elevated horror” (yükseltilmiş korku) kavramına inanmadığını söylüyor. Bu kavram, son birkaç yıl içinde özellikle Jordan Peele, Ari Aster ve Robert Eggers gibi yönetmenlerin filmlerinden -özellikle de A24&nbsp;yapımlarından- bahsedilirken kullanılıyor. Bu etiket, metaforik anlatımları, güçlü estetik dünyaları ve politik arka planlarıyla öne çıkan bu filmleri, tür olarak “korkudan” şimdiye uzak durmuş olan daha genel bir izleyici kitlesine pazarlamanın da bir yolu elbette. Bu kavramın indirgemeci yaklaşımına karşı çıkan Cregger gibi yönetmenler ise korku türünün tarihsel olarak ve yapısı gereği zaten politik olduğunu, estetik olarak pek çok yaratıcı ve yıkıcı olasılığa açık olduğunu söylüyor. Bu anlamda Barbarian’ın bir tür “elevated horror” taklidi yaparak başladığını, ancak uzunca bir ilk bölümden sonra -“bir A24 filminden” beklediğimiz hiçbir şeyi vermeyerek- bambaşka bir filme dönüştüğünü söyleyebiliriz. Gitgide hem tarihsel olarak korku türünün hem de toplumsal cinsiyet üzerine kurduğu anlatısının en derinine -bodrumun en alt katına, en uçtaki odaya- giren film, seyircisi sürekli diken üstünde tutuyor.Film, Tess isimli bir kadının iş görüşmesi için gittiği Detroit’in ücra ve terk edilmiş bir banliyösünde açılıyor. Banliyöde, olmaması gereken yerde siyah genç bir kadın, fırtınalı bir hava ve sürekli kadının telefon ekranında ismi beliren ve kadını ısrarlı bir şekilde arayan bir erkek. Ara ara korkunç kadın çığlıklarının da duyulduğu bu açılışla birlikte,&nbsp;final kızıyla (final girl)<a fr-original-style="" href="applewebdata://A4417DF9-AC57-437A-9525-FDAD3304BA67#_ftn1" name="_ftnref1" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank" title="">[1]</a>&nbsp;tanışmış oluyoruz. Film boyunca göremediğimiz fakat hikâyesini dinlediğimiz, sistematik taciz ve tecavüze uğramış pek çok kadının belli belirsiz çığlıkları burada olduğu gibi ara ara kadraja sızıyor. Bastırılamamış, bir şekilde çatlaklardan sızmanın yolunu bulmuş bu sesleri sadece seyirci duyuyor, çünkü bu bir hayalet hikâyesi değil. Tess’in final kızı olarak hayatta kalışının ise, tüm bu çığlıkların bir intikamı olması adına farklı bir anlamı var. Cregger, final kızı&nbsp;figürüyle, cinsel şiddete uğrayan kişiler için de kullanılan “survivor” yani “hayatta kalan” ifadesi arasında bir bağlantı kuruyor. Tess’in mücadelesinin ve hayatta kalışının, filmde çığlıklarını, isimlerini ya da hikâyelerini duyduğumuz tüm hayatta kalanlar ve kalmayanlar adına bir işlevi var.<hr align="left" size="1" width="33%" fr-original-style="" style="height: 0px; overflow: visible; border-bottom-style: none; clear: both; -webkit-user-select: none; break-after: page; box-sizing: border-box;"><a fr-original-style="" href="applewebdata://A4417DF9-AC57-437A-9525-FDAD3304BA67#_ftnref1" name="_ftn1" style="color: rgb(9, 9, 9); text-decoration: none; background-color: transparent; outline: none; cursor: pointer; transition: color 0.3s ease 0s; touch-action: manipulation; -webkit-user-select: auto; box-sizing: border-box;" target="_blank" title="">[1]</a> Korku türünde, özellikle de slasher filmleri için kullanılan ve filmin sonunda hayatta kalan karaktere verilen isim.<img src="https://images.aposto.com/2022/10/4/1668673325866.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.34" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Sürekli TetikteFilmin “elevated horror” gibi başladığı ilk bölümüne geri dönersek, Cregger burada filmin neredeyse ilk 40 dakikasını, sonunda boşa çıkacak bir gerilim öğesi üzerine kuruyor. Tess’in kiraladığı Airbnb’nin Keigh isimli bir adama daha kiralandığını öğreniyoruz. Keigh, dışarıda kalmaması için Tess’i içeri davet ediyor. Keigh karakterini daha önce Stephen King uyarlaması It’teki şeytani palyaçoyu canlandıran, Bill Skarsgård canlandırıyor. Bu oyuncu seçimi oldukça isabetli, çünkü seyircinin zihnine Keigh’in tekinsizliğine dair hikâye dünyasının dışından gelen bir ipucu yerleşmiş oluyor. Yönetmenin Tess’in Keigh’ye güvenemeyişi üzerinden yarattığı gerilim atmosferiyle de birleşince, sürekli tetikte olduğumuz bir ilk bölüm izliyoruz. Kahramanımızın başına bir iş geleceğinden; ne kadar dikkatli olursa olsun bu çok kibar görünümlü, “temiz yüzlü” müzisyenin tuzağına düşeceğinden emin gibiyiz. Tess gibi biz de sürekli tetikteyiz. Ve karakterin kendi de dile getirdiği gibi, tetikte olmasının aslında tek nedeni ise çok basit: Tanımadığı bir erkeğin evinde kalmak zorunda kalan yalnız bir kadın olması.Bu ilk bölüm, klasik bir korku yapımına -özellikle de filmin ilerleyen bölümlerde referans verdiği Evil Dead gibi splatter filmlerine- oranla çok daha “incelikli” bir anlatıya sahip. İncelikli kelimesini burada tırnak içinde kullanmamın sebeplerinden bir tanesi, bu sıfatın özellikle “elevated horror” filmlerini övmek için sıkça kullanılan bir ifade olması. Bu ilk bölüm, seyirciyi şok etmeyi değil germeyi amaçlayan, detaylar ve imalar üzerinden kurulan bir gerilime sahip. Ancak filmin ikinci bölümü, yani Tess’in kaldıkları evin bodrum katındaki tuhaf kadınla (yani filmin görünüşteki “canavarıyla”) karşılaştığı kısım, ilk bölümdeki “inceliğin” sadece bir taklit, seyirciyi tongaya düşürmek kullanılan bir yöntem olduğunu kanıtlar nitelikte. Çok daha gündelik detaylarla ve günümüzün estetiğinde başlayan film, Tess ve Keigh’in bodrum katına inişiyle bir anda hiç beklenmedik bir korku biçimine dümen kırıyor. Bu şekilde modern döşenmiş bir evin altında görmeyi beklemeyeceğimiz, 1980’lerden kalma ve içinde pek çok kadının hapsedilip işkence gördüğü bir mahzen burası. Tess, daha derinlere girmeden bodrumun girişinde bir oda görüyor. Burası, daha önce Thesis ve Videodrome gibi filmlerde de konu edilen ve ismine “snuff film” de denilen işkence videolarının çekildiği, duvarda kan lekeleri olan, küçük ve tekinsiz bir oda. Filmin ikinci yarısında olaylara dahil olan ve cinsel şiddet faili oyuncu karakteriyle de birlikte düşününce, yönetmenin aynı zamanda Hollywood’un ve film endüstrisinin mahzenlerindeki çığlıkları hatırlatmakla ilgilendiğini de söylemek mümkün.<img src="https://images.aposto.com/2022/10/4/1668673290206.jpeg" style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px; border-style: none; position: relative; cursor: pointer; padding: 0px 1px; box-sizing: border-box;" width="550" ratio="1.78" fr-original-style="display: block; vertical-align: top; margin: 5px auto; text-align: center; width: 100%; max-width: 550px;" fr-original-class="fr-draggable">Gerilimden ŞokaCregger, Keigh’le ilgili tüm korkularımızı onu oldukça grafik bir şekilde “canavara” öldürterek boşa çıkarıyor. Filmin başka bir türe geçtiği, tüm incelikli ve gerilim üzerine kurulu estetiğini bıraktığı an da Keigh’in vahşice öldürüldüğü an oluyor. Ancak burada önemli bir detay var. Filmde Tess’in karşısına çıkan üç ana erkekten ilki olan Keigh, her ne kadar ilk bakışta diğerlerine göre masum gibi gözükse de temelinde Tess’in başını belaya sokan asıl karakter. Tess’in tavırlarını “histerik” bulduğu için onun uyarılarını dinlemeyen ve “kendi gözleriyle görmek için” bodrum katına inen Keigh, bu anlamda biraz da erkekliğinin kurbanı oluyor diyebiliriz. Keigh’in ani ölümünün üzerine düşünmeye vaktimiz kalmadan aniden bir başka erkek karaktere, oyuncu AJ’ye geçmemiz bu yüzden anlamlı.Cregger, filmin AJ’ye odaklanan ikinci kısmında dert edindiği meseleyi çok daha doğrudan bir şekilde masaya koyuyor. Günümüz toplumsal cinsiyet ilişkilerine ilk yarı boyunca çok daha ima düzeyinde bir eleştiri getiren film, AJ karakteriyle karşımıza çok daha net bir #MeToo hikâyesi koyuyor. Tess’in kiraladığı evin sahibi olan ve rol arkadaşına tecavüz etmekle suçlanan AJ, kariyeri sonlanacağı için çok sinirli. Tess’in hayatta kalmaya çalışmaktan ve sürekli tetikte olmaktan kaynaklanan öfkesinin ve gerginliğinin yerini AJ’in pişkin erkekliği alıyor. Filmin böylesine radikal bir karakter geçişi yapması, ilk bakışta çok sert gibi gözükse de filmin geri kalanındaki gelişmeleri düşündükçe o kadar da şaşırtıcı değil. Bu andan itibaren film ne AJ’yi affetmekle ne onun kendisini affetmesiyle ne de Tess’in onu affetmesiyle zerre kadar ilgilenmeden; ancak her dönemeçte tüm bunları yapacakmış gibi yapan bir anlatı kuruyor ve sonu gelmeyen bir oyun oynuyor seyircisiyle.Filmin yine bir başka sert karakter geçişi, bodrum katında yaşananların arka planının verildiği sekansta gerçekleşiyor. Aslında evin sahibinin 1980’lerden beri pek çok kadına tecavüz ve işkence eden, onlardan çocuk sahibi olan, daha sonra çocuklarına da tecavüz eden bir adamın mahzeni olduğunu öğreniyoruz. Hem zamanda hem de mekânda sürekli olarak derine doğru götürüyor bizi film. Bodrumdaki ucu görünmeyen ve sürekli uzayıp giden tüneller, kadına şiddetin “uçsuz bucaksız” tarihiyle paralel olarak resmediliyor. Film üç ana erkek karakteri üzerinden sürekli biçim değiştiren, daha “incelikli” ve örtük bir hale büründüğünü zannetse de hala tüm varlığıyla orada olan bir erkekliğin izini sürüyor.

Zach Cregger ile ilgili hikayeler